另类的美感 如何拍摄奥运比赛的“失败”画面

　　奥运赛场上，捕捉到完美的获胜画面固然重要，那些记录“失败”的镜头同样不可忽视。竞技运动最大的魅力就在于不确定性—你永远不可能知道下一分钟会发生什么。正如曾获得奥林匹克勋章、奥运官方电影制作人格林斯潘所言：“当大多数人都去追逐冠军的时候，我的镜头却对准了那些赛场上的失意者。我可以自豪地说，我改变了人们看体育和体育人的角度，我从体育人的故事中发掘出坚持、拼搏、团结友爱的精神，这也是奥林匹克运动推崇的精神。”

　　“失误”的场景—缺憾之美

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　　既然成功和失败组成竞技运动本身，失败中的“美”理应得到充分表现，表现好失误的瞬间不仅是对美的一种衬托，也是对人类不断突破自身，超越自我精神的诠释。在1984年洛杉矶奥运会上，美国著名女子长跑选手德克尔在3000米决赛冲刺的最后关键时刻，意外地和南非选手巴德相撞跌倒在跑道上。美国新闻记者伯奈特迅速冲向跑道，用特写手法拍下了最能表现德克尔痛失金牌后沮丧心态的镜头。一时间成为这届奥运会的头号新闻。这样的极富戏剧性“失误”照片的内涵和感染力有时甚至超过正面形象，有一种能够激起观者心头颤动的力量。

　　为捕获撼动人心的失误瞬间，记者首先要有准确的预见能力，合理地运用提前量，做足拍摄前的“功课”，在心理和技术上做好充分准备。尤其是要在跳水、射击、田径等容易爆冷的项目上未雨绸缪，要趁其他人目瞪口呆时，迅速提前或推后百分之几秒，抓住那个突如其来的“失误”；其次要提高反应速度，尽力缩短运动员创造“精彩瞬间”和拍摄兴奋点的“时间差”。根据测定，一般摄影者拍摄时的神经惰性为1/60秒，即看到某一瞬间想拍摄，到实际按下快门约需1/60秒。因此，平时应有意识训练自己的反应速度，关键时刻才不至抱憾“缺憾”场景。

　　“失利”的英雄—悲壮之美

　　美国《万象》杂志总编辑塞·沙斯勒说过：“冲击力构成好照片，不是动作，是冲击力—一种视觉印象。这种印象将某种东西射入观者的头脑”。从心理学角度分析，失败者比胜利者更能激发起悲剧的审美意蕴。比如1978年西班牙马德里举行的世界青年击剑锦标赛上，中国姑娘栾菊杰在比赛中被对手的断剑刺穿右臂，但她以惊人的毅力坚持比赛，用鲜血换来的不只是一枚银牌，还有全世界的尊重。对于拍摄者而言，赛场上的失意者最容易在情绪大起大落之中流露出人性真实的一面：不幸受伤时面带痛苦的表情、失利后泪流满面、家人教练亲吻拥抱的安慰，等等，这些有时比获胜场面更具有人情味，引起受众心理共鸣。

　　第49届世界新闻摄影比赛体育动作类一等奖，美国摄影师约翰·马班格罗的作品《国际泳联跳水赛上选手戴维斯发生意外》就是这方面的佳作。图片描述的是运动员在起跳后额头不慎撞击到跳板的意外事件，但拍摄时机把握的十分到位，刚好定格在选手头部与跳板相撞的一瞬间，让观者为之呼吸窒息；难能可贵的是，画面上主人公在出事瞬间还保持着标准空中翻腾姿态，甚至勾起的脚板都没有片刻放松，呈现出一种相对静止的下坠状态，视觉冲击力很强，为摄影师在悲剧画面中保持了足够的美感。

　　塑造悲壮之美，要求摄影者本人对于失利的选手保持发自内心的尊重，拍摄目的是为了记录现场，用摄影语言细致地描绘被摄者的内心情感，而不是寻找噱头。这就要善于抓住新闻人物的典型神态。一是眼神，应当努力抓取失利选手眼神的每一个细微变化，或痛苦、或遗憾、或释然，刻画得愈有情绪性就愈能动人心弦；二是形象，最好把人物形象跟身边的环境关联起来。因为这样可使悲剧的氛围有了依据，产生一定的因果关系。比如前述约翰·马班格罗的作品中水的背景就起到了很大作用，跳水池中的水像一面镜子，刚好有着光与影的叠加和补充。不仅让图片背景和主体形象变得更有层次感，也勾勒出跳水选手紧绷的肌肉线条，从而反衬出一种“毁灭”式的悲剧美感。